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李蘑菇、:36.59.61.62郎雄果真是老戏骨了 家庭三部曲里 最为平淡 我最喜欢的一部 -
九点钟的草莓酱:182.82.247.124在舞台剧的形式美感与电影的细腻调度中平衡出一个心碎而隽永的爱情史诗。德莱叶的长镜头犹如神之手笔，每一次推拉游弋既完美地显现出心理上的咫尺天涯，又是时空以人物为中介的一次微观漫延，叙事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气质，哪怕置身室内的狭仄中也有处于如同一个众目睽睽的舞台世界。他同小津一般让人物微微侧向镜头，这个暧昧的偏角便是现实眺望向电影的斜视，既非主观上的体验也非窥视的凝望，而是在两者对立间创造一个第三维度的超验仪式，而体会出尤其新意的诗性共鸣。长曝光捕获一切表情与情绪，而在台词紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此咬合，反而无奈地相去甚远。如同反复出现的镜子将时空分离成互相平行而对望的两个世界，镜子中的景深如同聊斋艳谭遥远又不能被爱情测量的心理鸿沟，同时这段虚假的距离只剩眺望 -
会いたい:36.62.249.26小時候去電影院看的，那種禁閉感嚇都把我嚇死。一個人到底需要多少空間？我們又該存在於哪裡？ -
此君唐:210.47.212.128“自古以来，男人总是渴望得到女人的认同，聊斋艳谭同时又极端的、群体性的蔑视女性尊严；男人在无法征服女人的时候就否定女人，男人在征服女人之后同样否定女人；男人不敢面对的究竟是女人，聊斋艳谭还是他们自己？这确实是个很有趣的问题。 ” -
拟生态:139.211.104.132那些看似平静和美的生活下 是一潮又一潮的海浪与涟漪 是找不到答案的一连串问题 为什么 为什么 为什么先生会自杀 为什么奶奶会出走 为什么一个曾经那么爱的人走后会立刻与新的爱人结婚 生活好像永远都有这些回答不了的问题 答案也许不存在 也许模糊 也许真的是电影里说的 大海的召唤 远方的召唤 生命彼岸的召唤 好像每个人都是一座孤岛 好像人与人之间永远都无法联结